ORGUE, CONTRALTO ET FLÛTE
Dimanche 25 octobre 2026, 14h
Basilique St-Frédéric de Drummondville
Marc-André Marquis, orgue
Priscilla-Ann Tremblay, contralto
Jean-Philippe Lavoie, flûte
Au programme
Ce concert proposera un programme où le répertoire Baroque (Bach, Vivaldi, Haendel) est très présent.
DENIS BÉDARD (1950-)
Suite du Premier Ton (orgue seul)
DENIS BÉDARD (1950-)
Suite pour Orgue (orgue seul)
DENIS BÉDARD (1950-)
Andantino (orgue seul)
JEAN-SÉBASTIEN BACH (1685-1750)
Erbame dich (extrait de la Passion selon St-Mathieu)
JEAN-SÉBASTIEN BACH (1685-1750)
Bereite dich Zion (extrait de l’Oratorio de Noël)
HENRI PURCELL (1659-1695)
When I Am Laid (extrait de Didi and Eaneas)
GEORG FRIEDERICH HAENDEL (1685-1659)
O Thou That Tellest Good Tidings to Zion (extrait du Messie)
GEORG FRIEDERICH HAENDEL (1685-1659)
He Was Despised (extrait du Messie)
CAMILLE ST-SAËNS (1835-1921)
Mon cœur s’ouvre à ta voix (extrait de Samson et Dalila)
« Ce programme propose un parcours musical autour de la voix intérieure, de la prière et de l’expression des affects humains, en reliant le répertoire baroque français pour orgue aux grandes pages vocales sacrées et lyriques des XVIIe au XIXe siècles.
La Suite du Premier Ton pour orgue s’inscrit dans la tradition française de la suite liturgique, forme emblématique des XVIIe et XVIIIe siècles où alternent préludes, fugues, dialogues et récits afin d’explorer les différentes couleurs de l’orgue. Héritée de la pratique liturgique française, cette forme privilégie la méditation, le contraste des registrations et la rhétorique musicale. L’Andantino, plus intime et chantant, agit comme une transition vers l’univers vocal du programme : l’orgue n’y est plus seulement majestueux ou architectural, mais devient partenaire du souffle et du chant.
Les œuvres pour contralto, orgue et flûte prolongent cette idée de dialogue des timbres et des émotions. La voix de contralto, par sa profondeur et sa chaleur, porte particulièrement les thèmes de la compassion, de l’attente et du désir.
Dans Erbarme dich de Johann Sebastian Bach, la plainte humaine devient prière universelle : la ligne mélodique suspendue semble chercher le pardon dans une atmosphère de recueillement. Cette intériorité trouve un écho dans Bereite dich Zion, où l’attente spirituelle et l’espérance sont exprimées avec douceur et lumière.
Les extraits de George Frideric Handel (O thou that tellest good tidings to Zion et He was despised) approfondissent cette dualité entre annonce de la lumière et souffrance humaine. Le premier apporte un élan lumineux et presque dansant, tandis que le second suspend le temps dans une méditation profondément douloureuse et compatissante.
Avec When I am laid in earth de Henry Purcell, le programme atteint une forme d’abandon tragique : la basse obstinée et la ligne vocale descendante traduisent l’inéluctable douleur de la séparation. Cette intensité émotionnelle prépare idéalement la sensualité lyrique de Mon cœur s’ouvre à ta voix de Camille Saint-Saëns, où la voix retrouve la chaleur charnelle, la séduction et le pouvoir apaisant du chant amoureux.
Ainsi, ce programme crée des passerelles entre musique sacrée et opéra, entre méditation et passion, entre la grandeur de l’orgue français et l’expressivité de la voix de contralto. Les œuvres dialoguent autour d’un même fil conducteur : la voix humaine confrontée à ses élans les plus profonds — foi, douleur, consolation, amour — soutenue par les couleurs enveloppantes de l’orgue et la poésie de la flûte. »
Marc-André Marquis, orgue
Marc-André Marquis entreprend sa formation musicale par l’étude du piano en cours privés avant de se consacrer à l’orgue et au clavecin au Cégep de Sainte-Foy, où il étudie sous la direction de Pierre Bouchard. Il est titulaire d’un baccalauréat en interprétation musicale, profil orgue classique, obtenu sous l’enseignement de Richard Paré. Il prévoit entreprendre une maîtrise en interprétation musicale, volet orgue soliste, qu’il souhaite compléter au cours de l’année 2027.
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Concertiste et accompagnateur recherché, Marc-André Marquis compte aujourd’hui plus de 40 concerts à son actif. Il s’est produit à plusieurs reprises dans le cadre de séries de concerts reconnues, notamment à la Basilique Notre-Dame-du-Cap-de-la-Madeleine, à la Série des Saints-Anges en musique, aux Midis musicaux de Chalmers-Wesley, à la cathédrale de Nicolet ainsi qu’aux concerts des Amis de l’Orgue des Bois-Francs.
À l’été 2024, il est invité à présenter trois récitals d’orgue au cours d’une même journée dans le cadre du Congrès de la Fédération québécoise des Amis de l’Orgue. Depuis février 2024, il occupe les fonctions d’organiste-titulaire et de chef de chœur des paroisses Saint-Ambroise de Loretteville et Saint-André de Neufchâtel, en plus d’agir comme directeur musical de la grande paroisse unifiée de Saint-Ambroise-de-la-Jeune-Lorette.
L’été 2024 marque également ses débuts comme concertiste aux États-Unis, alors qu’il est invité à participer à la « Noon Organ Series » de la Basilique Saints-Pierre-et-Paul de Lewiston, dans le Maine. À la suite de ce premier passage remarqué, il est réinvité pour y présenter un second récital à l’été 2025.
L’été 2026 marquera un premier passage à Paris à titre d’organiste invité, avec un récital présenté le 9 août à l’église des Blancs-Manteaux, dans le 11e arrondissement.
Priscilla-Ann Tremblay
Cette artiste au timbre chaleureux, rare et unique partage quotidiennement sa passion du chant à travers ses divers engagements lyriques et son enseignement. La contralto Priscilla-Ann Tremblay est diplômée en art lyrique de l’Université McGill et de l’Université de Montréal. Elle est aussi diplômée en enseignement de la musique de l’Université Laval.
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Passionnée par son art, cette contralto québécoise, a commencé en septembre 2022 son doctorat en interprétation (chant classique) à l’Université Laval.
Priscilla-Ann a créé le rôle de Rose dans l’opéra québécois Messe solennelle pour une pleine lune d’été en 2023 et celui de la Vieille dame dans le Cont’opéra Treize à la douzaine en 2024. En première mondiale elle a interprété le rôle de la Théière Madame T. au Jasmin dans la Brigade Opéra du Festival d’opéra de Québec 2025.
Du côté musique sacrée on a pu l’entendre récemment en tant que soliste dans le Gloria, le Magnificat et le Stabat mater de Vivaldi, le Stabat mater de Pergolèse et le Requiem de Mozart.
Jean-Philippe Lavoie, flûtiste
Détenteur d’un baccalauréat en musique et d’une maîtrise en interprétation de l’Université Laval, Jean-Philippe Lavoie étudie la flûte traversière auprès de M. André Papillon et de Mme Anne Thivierge de 2007 à 2016. Au cours de ses études, il fait partie du projet « En musique corps et âme » de rythmique Jaques-Dalcroze sous la tutelle de Mme Louise Mathieu, projet qui le mène à Genève et à Toronto en 2007.
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En 2013, il participe à un stage de l’Académie Orford avec le flûtiste Denis Bluteau. Depuis 2016, il est flûtiste pour la musique du NCSM Montcalm. Il est également flûtiste au sein de l’OPRQ pour les saisons 2021 et 2022.
Jean-Philippe poursuit une maîtrise en chant classique à l’Université Laval après avoir complété son baccalauréat dans la classe de Mme Hélène Guilmette au printemps 2024. Il fait ses débuts dans le Choeur de l’Opéra de Québec à l’été de la même année. En plus d’être interprète, Jean-Philippe est également librettiste. Il travaille en collaboration avec Jean-François Mailloux, pianiste et compositeur, à différents projets d’œuvres lyriques. Ils ont eu le plaisir de présenter deux de leurs créations dans le cadre du Festival d’opéra de Québec, Peau d’Âne en 2021 et 3 contes d’Andersen en 2022, avant de fonder leur OBNL à l’été 2023 : Les Productions Cont’opéra. Depuis, l’organisme a présenté au Festival d’opéra Le vilain petit canard en 2024 et La théière en 2025. Parallèlement à ses activité artistiques, Jean-Philippe Lavoie travaille comme nutritionniste au CIUSSS de la Capitale-Nationale.
Billetterie
Prévente en ligne : 18$ (étudiants 8$)
En vente à la porte dès 13h30, le jour du concert : 20$ (10$ étudiants)